昨天，這個南京人用中國風去征服米蘭3年展 這幾天，南京設計師馬聰在米蘭3年展設計博物館里繁忙。這個展區(qū)在去年的3年展上是雷克薩斯的地盤，此刻換成了馬聰的“百工造物”。他對面的mini展區(qū)色采豐富，非?？幔c“百工造物”的中國風構成鮮明對照。mini展區(qū)來米蘭后，他每天大概睡4個小時，1邊布展，1邊倒時差，還要給1些展品做最后的完善。讓疲累加重的是，本來為了省錢，在國內定制的1些展具多少有點“缺斤少兩”，又或質量不過關，弄得人心力交瘁。在這個國際頂級的設計展內，許多不同國家的頂級品牌、知名設計師，都在為各自的展品繁忙，偶有工作人員4處散步，遇到馬聰，會以為他是日本人，這讓他有點窩心。在這里，參展的亞洲設計師中日本人特別多，以往中國觀眾很

這幾天，南京設計師馬聰在米蘭3年展設計博物館里繁忙。

這個展區(qū)在去年的3年展上是雷克薩斯的地盤，此刻換成了馬聰的“百工造物”。他對面的mini展區(qū)色采豐富，非常酷，與“百工造物”的中國風構成鮮明對照。

mini展區(qū)

來米蘭后，他每天大概睡4個小時，1邊布展，1邊倒時差，還要給1些展品做最后的完善。

讓疲累加重的是，本來為了省錢，在國內定制的1些展具多少有點“缺斤少兩”，又或質量不過關，弄得人心力交瘁。

在這個國際頂級的設計展內，許多不同國家的頂級品牌、知名設計師，都在為各自的展品繁忙，偶有工作人員4處散步，遇到馬聰，會以為他是日本人，這讓他有點窩心。

在這里，參展的亞洲設計師中日本人特別多，以往中國觀眾很多，但做個展馬聰是第1位中國內地設計師。

下排右2是馬聰個展的海報

繁忙間，1位工作人員向他轉述了組委會的1段決議：為了表彰設計藝術家馬聰在此次米蘭設計周的學術貢獻、影響力，米蘭3年展官方決定贈送已故著名城市雕塑藝術家CARLO RAMOUS 的簽名作品給予馬聰個人，并舉行專門的贈送儀式。

馬聰很意外，由于之前沒有任何人提過這件事情。

當地時間4月17日下午6點，米蘭3年展總裁同時也是米蘭3年展設計博物館總裁Andrea Cancellato先生將雕塑贈給馬聰。

Anna Manzi（左1）

出席儀式的還有Anna Manzi ，她是米蘭獅子會負責人之1，她穿的刺繡上衣是在看到馬聰的展覽方案后專門定制的，衣服上的花鳥圖案來自參展作品“靜如g2000工作服
秋團”，Anna非常喜歡這個將傳統(tǒng)文化與動畫結合的屏風，當她在給屏風拍照時，大家才知道了衣服的由來。

會動的“靜如秋團”，惋惜動圖太大放不上來

如此熱烈的場面，讓許多人都知道了，哦，這是位中國設計師。

中國兩個字，此刻比很多人想象的更重。

左1的旗子是馬聰的“百工造物”，這里的8個旗子是3年展從數10個參展單位中挑選的8個重點推薦

他決定參展，是由于去年觀展時受了“刺激”€€€€中國內地設計師的個展為零。當時他與1批中國設計師拜見了3年展基金會的主席，在博物館樓頂的玻璃房內，館長看到馬聰的作品后說：“嗯，這個我喜歡，你們可以下去挑場地了”。

那次回國后，他停掉了自己公司主要營收來源的高端商業(yè)定制，開始著手準備今年的米蘭3年展。

他說了這么1句話：“在國內分你我他，出來就只有1個標簽€€€€中國人。”

這個中國人，帶去米蘭的也正是很中國的作品。

園林是中國傳統(tǒng)美學的代表之1，園林中的花窗則是馬聰探索園林的線索，也是本次展覽的主題。10件與花窗相干的作品擺設于322平米的空間內，觀眾可以通過現場機巧的投影、視頻資料等，輕易尋覓到作品與中國花窗之間的關聯。

現場投影

“窗影流光”屏風擺放在館內非常明顯的位置，上面有用手工雙面繡顯現的花窗和太湖石，配合柳枝、竹子、仙鶴等，還有1只圣母瑪利亞的使者€€€€瓢蟲。

可以組合使用的屏風能發(fā)出4種色彩的光，它們代表4季，能夠通過手機來控制。這個裝置前后反復實驗，花了3個多月的時間完成。

在它的另外一面，是“光陰似箭” 臺屏，竹影、水波，虛實、明暗，皆用繡來表現。

靈感圖上有花窗、竹葉、影子，能清晰看到與作品之間的自然轉換。

展廳的頂部投影了藻井的圖案，它是1套名為“朝錦”的骨瓷餐具的靈感來源。

對普通大眾來講，藻井不算熟習的辭匯，它是東方傳統(tǒng)建筑中的綺麗穹頂，如果你見過故宮的藻井，就知道那種復雜的幾何圖案與豐富色采是如何美好。

馬聰將藻井元素加以提煉，讓它得以進入生活中。

倉頡椅是“窗欞系列”中的1件，用甲骨文取代窗欞的花格，而3片窗欞的造型取自中國山水畫的遠山（峰）。

這些甲骨文由著名的書籍裝幀藝術家速泰熙書寫，馬聰特地發(fā)消息提示我，這是件合作日本藍領工作服
品，1定要將速泰熙的名字寫在前面。

速泰熙與馬聰合作的倉頡椅

前文提到的“凈如秋團”屏風選擇了團扇為原型，采取苧麻結合玻璃與金箔的灑金技藝。平時是素屏，動畫顯示的時候就會變成可以搖擺、發(fā)鳥叫聲的“花鳥團扇”。

“圓缺”花插，以半月為型，采取非遺手工技藝木紋金（將純銀與紫銅進行38層疊加）打造出漣漪水紋。

不過它只有圖，還沒有實物。由于工藝本錢太高，1時沒敢下單。但他說，以后還是要做出來。

畢業(yè)于廈門大學油畫專業(yè)的馬聰，常常石油單位應穿哪種工作服
先自己手繪，再輔以刺繡及其它。他的作品多采取非遺和傳統(tǒng)手藝。倒不是這兩年手工藝火起來才用的，已用了20多年。早前給希爾頓等酒店做定制設計時，他就1直在用傳統(tǒng)工藝。

飾有金箔的屏風

算下來，他接觸并常常使用的各種非遺技藝大約有數10種，比較常見的如刺繡、云錦、金工、漆器等，不常見的如烏銀走銅、剔紅、木紋金等。

近幾年，非遺、手工這兩個詞常常與匠心、溫暖捆綁出現，看起來1片繁華。不過，與多數相干設計師不同，他說傳統(tǒng)手藝其實不像人們想象的那樣溫暖。

“8面玲瓏”臺屏

“大部份從業(yè)者是為了解決生存問題從事手工藝，有很多還在農村，受教育程度普遍不高，客觀上沒有‘創(chuàng)藝’或‘創(chuàng)新’的能力。 事實上在多數從業(yè)者看來，重復做1件事最大的好處是熟習流程和要求后可以提高產量，主觀上并沒有‘技藝傳承’的文化自覺性，所以，硬是把手工藝人賴以生存的枯燥勞動賦予‘溫度’是牽強的。這也是傳統(tǒng)手工藝日漸式微的緣由之1”，馬聰說。

拖延時間，完工后提價，這類事情偶然也會產生，即使有這些不溫暖的插曲，他還是堅持了很多年，1直在將各種手藝融到設計中來。

他說想做點事情，希望能增進藝術設計和手工藝的不斷融會碰撞?！笆炙嚥荒苁兀荒苡捎诒Ｗo才傳承下來。只有創(chuàng)新才有時期價值，只有時期價值才有傳承的意義?！?/p>

“4合€€如意”臺屏

2015年，馬聰在商業(yè)定制以外，創(chuàng)建了“百工造物”品牌，在它看來，這也是1個平臺，向大眾輸出各種能使用的手藝。

2016年，“百工造物”出品、馬聰設計的1套茶具取得了“紅點最好設計獎”。這套茶具靈感來自南京大報恩寺琉璃寶塔，以塔頂為壺蓋，塔身為壺身，琉璃拱門的意象成為提梁，塔尖設計為香插，作品名字“ECHO”，譯成中文是“回聲”，寓意“‘靜守百年執(zhí)著、聆聽6朝回響”。

不久前，這件作品還登上了熱門綜藝《國家寶藏》。

“回聲”茶具

之前閑談中，馬聰輕描淡寫的提了1句，為了做“百工造物”，家里還抵押了兩套房子。

去米蘭參展，也是個燒錢的事，國際運費就花了幾10萬，他開玩笑說：“砸鍋賣鐵了”。

凌晨起床，我收到馬聰團隊工作人員發(fā)來的現場照片，1看時間，米蘭那邊應當接近夜里1點。

她說夜里12點才閉館，晚上來了大幾千也許上萬的觀眾，大家都懵了。《24小時太陽報》、《意大利晚郵報》、《interni》等媒體都進行了現場采訪。

再過幾天，是否是有更多專業(yè)圈里的老外都知道了中國的花窗很美，也知道了中國設計師馬聰。

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